大时代的大作品需要国际化和国际认可

现在中国强大了，这个强大最显著的表现我认为是汉字的瓶颈越来越不能成为阻碍我们去实现国际化的问题。现在的产品都是为中国市场定制的，谁说大家不了解中国啊！想当年八国联军拿大炮炸开国门的时候，就好像比中国人自己都了解我们的资源在何方。我们的宝贝又在哪里？倒是我们自己，别老是孤芳自赏地以为自己的方块字好深奥啊！深到不需要诺贝尔的认可，我们的大时代是国际化的大时代，这个大就是要“大”到国际，“大”到人类的，难道继续是乡土和伤痕、继续是抗战和历史？或者说我们要用国际化的名牌来串联文字，用跨国的方式找来外国的和尚念中国字的洋经？

文学的奔跑与经济发展的一体化是否能够构成同一首歌的旋律？

那日我无意间在电视上看到了毕淑敏在《百家讲坛》上的讲课，说实话，她的口才、形象与她的文章大相径庭，看了她的课想起她的文章有些不搭调。或者说她更擅长以字抒情，非要她上镜讲课或者靠一个女性的什么形象来说话有些难为了她啊！由此想到我们很多的老作家，包括那些不怎么为众人所知道的作家们，他们的奔跑也好，追求和耕耘也罢，有些与现在的经济发展节奏不一致吧？其实他们只是一下子不能接受这样的包装，因为在他们所成长和所属的那个年代他们没有接受那么全面或者那么丰富的生活感知呢！我们的文学一边是60年代的回顾和历史的徘徊，一边是80年代的青春的动漫和所谓“新奇”文字。我们那些老作家其实都在想招，来适应这个大发展的时代呢！从在操场和稻场的奔跑到用跑步器、记步器的速率计算，你看，有的老作家穷几年之创作精力研究红学，只为想在学术上找到些惊世骇俗的观点，实现一个一家之言；有的学者反刍国学，反刍那些容易被大众遗忘的角角落落只为让自己在这个讲坛上站得住脚。他们都在奔跑着，只是他们的心脏还是在渐渐地老去，脑容积里大半还是自己前半生的感动和怀念。他们的殚精竭虑被人所忽略，人们热议着网上敢说鲁迅不如自己、没读懂老子就能骂老子的丑女和裸男们！哈哈！在他们的时代里是一首进行曲而现在已经满大街的“hipster”和“beatnik”了，中国这几年确实发展太快了，这个大时代对老作家们还需要认识还需要沉淀，对年轻的作家来说只是谁有好的背景、有好的机遇、好的提携便就马上遍地开花了？文学这个东西确实是需要实在的字词和思想来堆砌的，这一首附歌是老作家们就可以演绎出来的吗？你看王蒙大师，他如此力挺郭敬明不还是被指责了吗？可见歌还是大家唱的，只是能不能构成同一首歌的旋律值得期待。

国际化认知题材与民众口味的川鲁粤能否同呈一桌。

我们现在普遍受到欢迎的作品，不管其本身“大”还是“不大”，实现其价值的途径大都是改编了电视和电影的大众题材，比如：《暗算》、《风声》，再比如以前的《红高粱》等尽人皆知的作品，一部《孽债》书出了5年没有人买、只一部电视剧的上映就再版了5次。我们津津乐道的国际大片也均是情节简单制作宏伟的无国界题材，这些让人们思考的是要与国际化同呈一桌，我们的民众口味与国际化认知如何调理？是众口难调还是干脆繁而简之？中国最大的优势就是人多，要创个记录什么的都不难，你看我们奥运会的大场面不就让国际上质疑了我们还是不是发展中国家啊！但是我们的城市堪比欧洲、我们的农村呢？堪比非洲？作家们管得了这事吗？还是卖穷就是国际化的老路子？文化是盛宴是大餐？口味上如何调剂？值得探讨。

诺贝尔文学奖不是需不需要、重不重要的问题，而是中国的文人不能忘记。

你看鲁迅和茅盾文学奖多么不被现下的文人看得上啊！只一个诺贝尔却是我们总在提重不重要、需不需要的事情！文学大奖对文学人好像一场爱情，重要的是有时候已经不是爱与不爱而是不能忘记了！哈哈……这是中国文人的一个缺失，也是我们的文学没有走上真正的国际化的一个例证，我们的大时代“大”在哪里？我们的大作品又“大”在哪里？你非要写知青、写内战，这个确实是有些不好翻译，但是我们现在的科技、经济包括文化大发展的时代，又有哪个大作品记下了这个时代，卖了几百万册的青春文学畅销书还是实用价值的行业、教育类指导图书，就是火了的那些电视剧、电影，拿回来的往往是不被国人知道的大奖，你看一个奥斯卡就没有什么中国的大片吧？而我们的贺岁档很是拥挤呢！但是票房好的电影不一定就能拿奖啊！国际化的创作立场才是国际化认可的前提，一时的火暴不代表能传世，经得起十几二十年的好作品才是精品和绝唱！而我们中国的作家们从故步自封到文人相轻、再不就莫名其妙的力挺某个平庸后生，这个裙带的文学发展观何时能解决？作家们又何时能坐下来好好研讨这个国际化的题材立意问题了？只一个不重要就解决了吗？那什么是重要？圈子里的认可还是权威的看好？而且值得理论的是好像不管是哪个诺贝尔大奖怎么常得是让换了国籍的华人才能得到呢？我们该思考和研讨还是该去追索和自省？仁者见仁、智者见智呀！